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乱谈七五幕后(二)灯光篇

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发表于 2005-6-28 15:37:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
<P>习惯看简体的亲请往下移,下面有此文的简体版。</P>
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<P>華視94七俠五義的拍攝很有特色,尤其是《真命天子》和《包公鬥法王》,許多精雕細琢的鏡頭可以媲美電影,今日遍地75MV的盛況不是偶然的,攝影、燈光、剪接、武指皆功不可沒。攝影和武打之前討論過,今日且談談「燈光」。 </P>$ B/ z' v1 a& }" ?- q
<P>燈光的功能除了輔助攝影、讓畫面更清楚之外,燈光的變化可以營造不同氣氛,構圖上燈光也是重要的一環。因此,燈光不是攝影的附屬,是一門很重要的技術。燈光的運用,依場景不同,可分為幾類: </P>. ?3 @5 O+ Z5 J) T. P# q. N
<P>1. 內景燈光:攝影棚裡,燈光師可以控制所有光線,隨心所欲打出各種效果的光,如《包公鬥法王》第五集法王帶展昭殺包拯,全是在攝影棚裡完成的,佈景只是簡單的假樹假石,靠著燈光、煙霧、和音效,就把氣氛渲染的緊張又詭密。但一般而言,除了裝神弄鬼之外(包青天裡比較多),內景燈光多只是輔助攝影,發揮之處不多。</P>
# g* n" P, ~8 K- }1 O' D- J' ~<P>2. 日間外景燈光:白天日光太強,燈光師能控制的變化不多,只能調整色調而已。不知為何,《真命》的外景色調偏暖,比如昭白對決、展昭傳旨、心慈師太、昭敏得知八賢王死訊一段都是如此。不知是因當時正值黃昏? 還是用暖光來改善白天陽光太強,畫面過白的現像。(不知調整色調是不是燈光師的工作,暫且寫進來,專家莫笑。)</P>
/ z5 g8 Z" P* S& y. Q# A. }3 A4 G<P>3. 夜間外景燈光:我猜這是最考驗燈光師技術的地方,也是我最想寫的部分。我覺得好的夜景要「暗而清楚」。夜晚室外只有月光、或再加上燈火,不可能太亮,畫面要「暗」才合理(電視版《倩女幽魂》的夜景常亮得不可思議),但是畫面太暗就看不清了,如何拍得「暗而清楚」是一門學問。以七五來說,除了《英雄無淚》偏暗之外,夜景燈光大體拿捏的恰到好處。事實上,很多精華鏡頭都是夜景。</P>
4 w+ I, Z) @5 W! \<P>拍夜景自然要燈光,否則黑漆漆什麼也看不見,但古裝戲總不能出現「電燈」,因些燈光多半放在攝影機後或鏡頭外,或者巧妙地「藏」在鏡頭內,如房屋、樹等景物後面,照出景物的輪廓而不見「燈」本身。就像月出前,月光從山後透出,照出山的輪廓一般,或如月光穿過樹梢一般,感覺非常自然,一點也不覺突兀。有房屋時,也可把燈藏在房子裡,光線從門窗射出,沒地方藏時就用煙霧蓋住光源。大家看片時不妨留意一下光源的位置,以及造成的效果,安排得非常巧妙喔!</P>* _+ g$ Q9 ~0 k; ^5 g! _+ m* q
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<TD align=middle>燈光藏在背後</TD></TR>
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<TD aligh="center">燈光放在樹上,看起像月光一絲一絲地從樹梢漏下來,剎是好看。 </TD></TR></TABLE></CENTER>
# B( V' X' ]- j8 v. N. W<P>七五的夜景「暗而清楚」的密技就是「煙霧」。七五的夜景,多半煙霧渺渺。在野外,山嵐水氣是司空見慣的,放點淡淡的煙霧倒也自然。再者夜間背景多半一片漆黑,再漂亮的景色也看不到(至少顏色的變化沒有了),煙霧裊裊,讓單調的背景多點變化,而白色的煙霧正好能襯出黑色的景物。最重要的,「煙霧」可以間接打光。若直接把燈打在人和景物上,看起來比較「死」,而且會出現影子,若把光照在煙霧上,利用霧氣反射,就能把光均勻灑在人和景物上,達到「暗而清楚」的目的。</P>
  j( u% \' K) D3 H; ]  k<P>說完乏味的理論,接下說說幾個我心目中燈光處理的很棒的鏡頭,全部是《真命天子》的。 </P>
2 a  C5 D% I; n" r, S<P>1. 阿敏遇刺,展昭在黑暗中現身,看不清面容,只見巨大的黑色翦影,光束從背後透出來,一個上仰推進的特寫,就拍出天神降臨般的英雄氣概。如果要評選75經典鏡頭,這一幕絕對名列前茅。這個鏡頭就是「用光線構圖」。這段僅一句台詞(是誰指使你的?),全靠鏡頭說故事,配上音效、燈光就拍得緊張刺激。我最愛的片段之一。</P>
* P0 [' C1 }$ Z! y. O" \" Q<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture.JPG"></IMG></CENTER>6 H0 f! d* `" k3 m
<P>2. 昭敏上陷空,途中夜宿郊外,兩人在篝火邊談話。這一段用了煙霧,注意背景還有幾塊彩布飄啊飄,這些布雖和劇情無關,但在攝影上作用非凡,夜景的顏色比較單調,這些布正好讓畫面的色彩多了很多變化。而且紅布的反光讓光線略偏紅,照的阿敏臉色紅潤,大家覺不覺得這一段阿敏特別漂亮呢?</P>/ S: |5 a: {4 x& _, b4 n: k3 Z
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<P>3. 火燒陷空島。燒得好!兩個鏡頭尤讚,一是火箭射上牌匾,透明的藍色火焰在「英雄殿」三個字上漫開來。第二個鏡頭,一開始是涂善的翦影,背後透出光來,然後火光緩緩地照亮涂善的臉,再與把雄雄的火焰與涂善的臉重合,配上表情,心狠手辣不擇手段的梟雄氣概就出來了。雖然火很多,其實房子沒有燒,全是障眼法。</P>+ [- B, u- C; Y+ b2 m
<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture16.JPG"></IMG> <IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture19.JPG"></IMG> </CENTER>
) Q& y- |+ Q6 Q6 E+ P: ]<P>其他單元也有不錯的鏡頭,不過多半只是煙霧和藏燈的技巧,就不特別提了。</P>4 o+ F0 c; q9 `) O6 S4 e
<P>(p.s. 我不是學攝影或燈光的,甚至不是美術相關的,以上全是我看片時想當然爾推論出來的東西,也許錯誤百出,煙霧也許是燈光的基本技術,家常便飯不值一提,行家看了別笑話。我只是常常在想七五好看的鏡頭是怎麼拍出來的。)</P>
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<P>【简体版】</P>
0 |! y1 w7 e3 I- {6 N: n<P>华视94七侠五义的拍摄很有特色,尤其是《真命天子》和《包公斗法王》,许多精雕细琢的镜头可以媲美电影,今日遍地75MV的盛况不是偶然的,摄影、灯光、剪接、武指皆功不可没。摄影和武打之前讨论过,今日且谈谈「灯光」。 </P>" s& r4 V: h8 U. m7 @- g( x
<P>灯光的功能除了辅助摄影、让画面更清楚之外,灯光的变化可以营造不同气氛,构图上灯光也是重要的一环。因此,灯光不是摄影的附属,是一门很重要的技术。灯光的运用,依场景不同,可分为几类: </P>
! z  ~$ l* T, \  ~/ s8 P<P>1. 内景灯光:摄影棚里,灯光师可以控制所有光线,随心所欲打出各种效果的光,如《包公斗法王》第五集法王带展昭杀包拯,全是在摄影棚里完成的,布景只是简单的假树假石,靠着灯光、烟雾、和音效,就把气氛渲染的紧张又诡密。但一般而言,除了装神弄鬼之外(包青天里比较多),内景灯光多只是辅助摄影,发挥之处不多。</P>  y/ u$ B! r$ s" i( v# H
<P>2. 日间外景灯光:白天日光太强,灯光师能控制的变化不多,只能调整色调而已。不知为何,《真命》的外景色调偏暖,比如昭白对决、展昭传旨、心慈师太、昭敏得知八贤王死讯一段都是如此。不知是因当时正值黄昏? 还是用暖光来改善白天阳光太强,画面过白的现像。(不知调整色调是不是灯光师的工作,暂且写进来,专家莫笑。)</P>
' O) \5 Y' S2 h3 f, U6 v/ u1 F<P>3. 夜间外景灯光:我猜这是最考验灯光师技术的地方,也是我最想写的部分。我觉得好的夜景要「暗而清楚」。夜晚室外只有月光、或再加上灯火,不可能太亮,画面要「暗」才合理(电视版《倩女幽魂》的夜景常亮得不可思议),但是画面太暗就看不清了,如何拍得「暗而清楚」是一门学问。以七五来说,除了《英雄无泪》偏暗之外,夜景灯光大体拿捏的恰到好处。事实上,很多精华镜头都是夜景。</P>) @6 h( k+ Y- S4 p+ V2 z( [
<P>拍夜景自然要灯光,否则黑漆漆什么也看不见,但古装戏总不能出现「电灯」,因些灯光多半放在摄影机后或镜头外,或者巧妙地「藏」在镜头内,如房屋、树等景物后面,照出景物的轮廓而不见「灯」本身。就像月出前,月光从山后透出,照出山的轮廓一般,或如月光穿过树梢一般,感觉非常自然,一点也不觉突兀。有房屋时,也可把灯藏在房子里,光线从门窗射出,没地方藏时就用烟雾盖住光源。大家看片时不妨留意一下光源的位置,以及造成的效果,安排得非常巧妙喔!</P>
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9 g- i2 U- \! N) E6 u<TD align=middle>灯光藏在背后</TD></TR>5 v+ b+ a5 X9 k0 |! R& ?  ?# x
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<TD aligh="center">灯光放在树上,看起来像月光一丝一丝地从树梢漏下来,剎是好看。</TD></TR></TABLE></CENTER>/ v' N& U1 d) X9 q
<P>七五的夜景「暗而清楚」的密技就是「烟雾」。七五的夜景,多半烟雾渺渺。在野外,山岚水气是司空见惯的,放点淡淡的烟雾倒也自然。再者夜间背景多半一片漆黑,再漂亮的景色也看不到(至少颜色的变化没有了),烟雾袅袅,让单调的背景多点变化,而白色的烟雾正好能衬出黑色的景物。最重要的,「烟雾」可以间接打光。若直接把灯打在人和景物上,看起来比较「死」,而且会出现影子,若把光照在烟雾上,利用雾气反射,就能把光均匀洒在人和景物上,达到「暗而清楚」的目的。</P># B1 |; {6 G& S* _+ }$ I- `
<P>说完乏味的理论,接下说说几个我心目中灯光处理的很棒的镜头,全部是《真命天子》的。 </P>
) ~& @) V3 ]6 y# \! m7 |<P>1. 阿敏遇刺,展昭在黑暗中现身,看不清面容,只见巨大的黑色翦影,光束从背后透出来,一个上仰推进的特写,就拍出天神降临般的英雄气概。如果要评选75经典镜头,这一幕绝对名列前茅。这个镜头就是「用光线构图」。这段仅一句台词(是谁指使你的?),全靠镜头说故事,配上音效、灯光就拍得紧张刺激。我最爱的片段之一。</P>
; ^/ x8 a/ L6 K<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture.JPG"></IMG></CENTER>$ Q2 z$ J7 \1 Z2 H) [% ~
<P>2. 昭敏上陷空,途中夜宿郊外,两人在篝火边谈话。这一段用了烟雾,注意背景还有几块彩布飘啊飘,这些布虽和剧情无关,但在摄影上作用非凡,夜景的颜色比较单调,这些布正好让画面的色彩多了很多变化。而且红布的反光让光线略偏红,照的阿敏脸色红润,大家觉不觉得这一段阿敏特别漂亮呢?</P>% r1 |- }8 w3 |8 z1 X
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<P>3. 火烧陷空岛。烧得好!两个镜头尤赞,一是火箭射上牌匾,透明的蓝色火焰在「英雄殿」三个字上漫开来。第二个镜头,一开始是涂善的翦影,背后透出光来,然后火光缓缓地照亮涂善的脸,再与把雄雄的火焰与涂善的脸重合,配上表情,心狠手辣不择手段的枭雄气概就出来了。虽然火很多,其实房子没有烧,全是障眼法。</P>! |3 k7 i6 \- E, y/ R
<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture16.JPG"></IMG> <IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture19.JPG"></IMG> </CENTER>9 x, ]/ w  G. `6 v# K) m
<P>其它单元也有不错的镜头,不过多半只是烟雾和藏灯的技巧,就不特别提了。</P>
1 p1 T0 x6 h& d9 [<P>(p.s. 我不是学摄影或灯光的,甚至不是美术相关的,以上全是我看片时想当然尔推论出来的东西,也许错误百出,烟雾也许是灯光的基本技术,家常便饭不值一提,行家看了别笑话。我只是常常在想七五好看的镜头是怎么拍出来的。)</P>7 L0 }. z0 q: n8 {& x$ Y7 V9 p
[此贴子已经被作者于2005-6-30 16:42:55编辑过]
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