[转帖]焦恩俊演技随感－3 BY 焦恩浩荡

Ada

<P>焦恩俊演技随感－3 ：<FONT color=#0000ff>演员必须有自己的演技风格</FONT></P>
<P><FONT color=#0000ff>作者：焦恩浩荡</FONT></P>
<P><FONT color=#0000ff></FONT> </P>
<P>在影视艺术中，观众无可避免的更多会关注演员，因为演员直接和观众交流，影视艺术的无穷魅力必须由演员直接承载。而一个演员要饮誉业界，必须要有卓越的表演风格和独特的创作个性。
3 t! H# J4 y8 F/ K* |风格即存在。
在《演技随感－序》中我说过由于种种原因，梁朝伟和焦恩俊在表演风格上是不同的。
6 j, d# y& K2 O: i' i; I梁朝伟的表演风格是处理角色细节动作上的极度精致，这是我最欣赏的一种表演风格，我认为唯独如此，角色才能更趋近于真实存在。
而焦恩俊给我的最初印象则是极富有创造性，但在细节动作的处理上很多地方可以说还是非常粗糙的。由于我最欣赏的是细腻的表演风格，对于舍本逐末、追求空中楼阁，爱耍小聪明，过分追求创意以至于导致精力分散的演员，我报以冷眼态度，旁观其后续发展。那时，我不知道焦恩俊是不是也同样是这类演员的其中一名，于是我虽然能深刻的记住这个演员，却没有追踪去研究他。我和焦恩俊错过了很久。
2 ~4 ?% z3 J5 {" X* L' S3 }+ Q# [当我以为焦恩俊将和许多长相俊美、有点创造性的众多演员一样，要被我封尘在记忆角落里的时候，一个偶然或者必然的时刻突如其来：我偶然扫了一眼《绝色双娇》，看到了焦恩俊一个极度让我惊喜的动作处理。那种细腻、真实却又随意、洒脱的处理方式，让我的心头怦怦直跳：这个演员的创造性很高就毋庸置疑了，最重要是他能把他的精心创意不着痕迹的融到自然真实的流程主线中，丝毫没有其他演员那些过分彰显自身的创造力而使得其表演脱离自然真实，流于突兀虚假的弊病。
* U7 `  k2 ^8 e+ K6 i; L  b& ]( `我难以压抑兴奋，这么多年后，第二个集外形、演技、尤其是演技风格的演员也许就要出现在我的世界里了。
我开始追踪他的作品，开始感受他的表演风格。
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如果说梁朝伟是以精雕细琢的表演风格达到了角色的细腻，那么焦恩俊就是在创造性思维的意识和潜意识下使得角色有了起伏的细腻。
/ V/ ^2 u1 H% _0 d% s2 v（我的意思是，焦恩俊的角色在全剧中并不是处处都细腻，但一旦是个细腻的处理，则必然有极出人意料的惊喜，精妙绝伦，耐人寻味。）
' i( o, ^: D5 v1 c. |这是两种不同的表演风格，我无法说出哪种更好：梁朝伟如同一杯酽茶，口口幽香，这是90分钟的浓缩艺术－－电影所磨炼出来的极品演员；焦恩俊如同一泉溪水，活泼流荡，这是电视艺术所磨炼出来的有无限潜力的演员。
  O1 W2 U5 L1 T8 g) h5 Y$ ~% X% i虽然我一向习惯饮茶，几乎不喝生水，但从焦恩俊的作品中我发现饮点自然轻松的溪水也是种不错的选择。我开始从只看电影的习惯中走出来，开始尝试着看些电视剧。
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梁朝伟表演细节的例子我在这里就不列举和分析了，我只谈谈焦恩俊的一些表演细节，仍以最近的《狼侠》为例。
6 a: r  b1 N5 _/ Z+ a: k  ]& T提到《狼侠》中创造性表演的细腻处理，我觉得应当首推“泼茶”段落：帅天行全神贯注的观察父亲帅一风的接骨医术，心中揣测着其中的武功学问，以至于帅一风“喀”的一下把病人的臂骨接好，而帅天行也应声把一直捧着的一杯茶泼了自己一脸。
这个细节最明显的特点就是搞笑，细细思量又同时兼顾了真实细腻，日常生活中我们也常常因为全神贯注的考虑一些事情而导致一些下意识的动作。
这一人类常见的行为特点当然常常，并且必须常常被影视表演艺术所再现，但通常的表演再现仅满足于程式的描摹，譬如：帅天行看到了关键地方，身体自然而然的向后一躲（如果帅天行是假想父亲在攻击的话），或手自然而然的握碎了手上的某个物品（如果帅天行是假想自己在攻击的话），于是演员在动作处理上最多也就是头后仰撞到门上或手砸到桌椅什么的上，来一个常见的套路搞笑。
但焦恩俊在这里，设计的道具是一杯茶，一杯能泼到脸上的茶。在再现生活真实的同时加入了艺术幽默，这种表演处理就很有创意。
, D9 A" U) \! v7 q" s' r- _  i不仅如此，这个细节最难得的是不着痕迹、举重若轻的洒脱。
" I& m( K9 I8 h中国的喜剧比较薄弱，基本还没有形成自己的风格，故而影视中的幽默，其表演风格也比较少，成龙开辟了诙谐式，梁朝伟独守娇艳式，周星星拉开了夸张式，后来影视剧中的搞笑更是在夸张式的荼毒中喧嚣成一片，包括《绝色双娇》在内都可以说是没有脱离夸张式的。
而这里这个细节的处理，却非常云淡风清，泼了就泼了，过去了就过去了，父子二人，连带病人，都没有再提到什么，甚至都没有任何反应，这一方面和生活中的“错愕怔仲来不及反应，只等此情景成追忆时才忍不住好笑”的真实情况相符；而另一个方面，其点到为止，温文含蓄，余韵袅袅的表现搞笑的风格也是我所欣赏的。
; K2 `0 T( h8 I/ D因为《狼侠》通观全剧，毕竟不是《绝色双娇》那样的纯粹搞笑的作品，而是一部悲喜交错，还原生活的正剧，因此我觉得在这部剧中的搞笑表演应该含蓄温文，举重若轻，这样的处理方式才能不由于突兀而导致虚假，不和全剧基调产生冲突。
但拿捏含蓄表演的度很不容易，对于一个很有创造力的演员来说尤其不容易，因为太有创造力太有个性，这时演员就会有意强迫或随意放纵自己处在一个过分耀眼和突兀的地位，这样一来，其影视作品必然要沦为一次个人表演。
3 i. Y" ~4 }3 [" k3 r& f+ ~/ e0 G更不幸的是，通常有思想有个性的演员却又多以个人表演为荣耀，认为抢尽风头、突显自己才是最成功的表演，把电影电视的team-work当作single-show（汗，瞎编的单词），这必然最终导致其所有的表演作品都处在相同的套路中：即，无限的夸大和夸张自己。
' Y0 m8 u, o. b* M  {3 @而焦恩俊处理这个搞笑细节的云淡风清，就是我刚刚提到的他的一种表演风格：即使非常有创造力，却并不是把创意彰显出来，而是把创意不着痕迹的融入平淡自然之中。
4 p+ y" P8 Y2 F- F. V1 D5 V8 a只有平淡自然的，才是丰富到深不可测的。
平淡是所有表演艺术的源头（当然，平淡绝对不能是所有表演艺术的结果）。
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说句和演技无关的题外话，这个细节最耐人寻味的其实是茶水是向内泼而非向外泼。帅一风一扭病人的手臂时，帅天行也模拟着一扭茶杯，这就证明当时帅天行是在假想自己是攻击方而非防守方，那么，当帅一风下一步把病人的手臂扭上时，帅天行的模拟也应该是向外攻击而不该是向内，所以茶水应该泼向外。
至于要搞笑，如果茶水能泼到帅一风的脸上同样可以达到搞笑的效果，但焦恩俊却选择把茶水泼到自己脸上，让我们再回顾焦恩俊其他的搞笑作品或作品中的搞笑细节，他设计的搞笑动作除了是捉弄反面角色之外，都是捉弄自己所演绎的角色，这和周星星作品以及《蜡笔小新》等搞笑作品里，以主人公平白无故的捉弄别人来搞笑观众有很大的区别。
（当然，我举周星星作品和《蜡笔》为例子，并非我厌恶它们或说对它们有偏见，事实上，这样的捉弄别人来搞笑的作品比比皆是，只是周作和《蜡笔》是其中算还是因着作品有着其他优秀的地方，所以才值得一举例的。）
在捉弄别人来制造搞笑效果的作品成为时尚流行的时候，焦恩俊这样的搞笑方式让我觉得自己可以笑得很安心，少了尖锐刻薄和冷漠，搞笑也可以很温暖。这样的表演虽然说不上有什么好的作用，但至少不会对观众产生负面的行为示范。
! A/ W  m9 k0 k- l（当然，这里的细节设计和演技无关，它只是涉及一个演员的修养。所以，这只是我这篇《演技随感》的题外话而已。）

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