[转贴]树眼看75之前十五分钟的精彩——试析《双姝怨》　by　合欢 [转自磨剑山庄快

saikoyo · 发表于 2005-10-6 14:56:27

授权书：
<DIV class=quote>saikoyo：太精彩了，申请转贴到月海 <a href="http://www.moon-sea.com/" target="_blank" >www.moon-sea.com</A> ~~合欢姐姐同意不</DIV>
<DIV class=quote>合欢：saikoyo：)
转吧转吧，这两集《双姝怨》本来就是从月海下载的，还要感谢月海提供长期下载呢。
大哭：跟我八字犯克的MF啊啊啊啊啊，今早去看果然还是下载不了，55555~~~~~~</DIV>
磨剑原貼：<a href="http://www.mojian.net/cgi-bin/topic.cgi?forum=8&topic=1872" target="_blank" >http://www.mojian.net/cgi-bin/topic.cgi?forum=8&topic=1872</A> 
<HR>

哇哇哇哇～磨剑终于回来了啊。
这几天郁闷得我只能憋在家里看碟阿~~
跳一跳，再踩一踩，
嘿嘿～还蛮结实的，
高兴ing～～～～～～～
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<H3>树眼看75之前十五分钟的精彩</H3>
<H5>——试析《双姝怨》</H5>
<H5>作者：合欢</H5>
借复习理论之机，就我最近看过的75部分单元剧废话几句。
先拿《双姝怨》开刀。首先申明，合欢第一次看《双姝怨》是大概三年之前，由于VCD的质量问题，看到第四集的时候卡住了，就再也放不下去，目前对其结局尚属猜测＋推论。这一次重看，也仅仅从月海下载了前两集而已（咬牙切齿～那该死的mofile！）。一切评论均围绕第一二集展开，若有不当之处，万望众家高手海涵。
在没有重新翻看《双姝怨》的时候，我坚持凭着自己的印象对这个故事的连贯性存在疑问。
首先，戏剧上的连贯性，是指事件的顺序以及安排事件顺序的运动。说白了，就是你选择要写什么，然后把各个渲染场面和必需场面来做一个最优化的排列组合。
但是这个概念在用于电视剧本和电影剧本，——尤其是电影剧本的时候，是需要加以注意的。我们这里撇开电影不谈，来说电视剧。固然电视剧是目前看来最接近戏剧的一种叙事方式，但是它毕竟存在镜头语言的介入。对于熟捻镜头的导演，——尤其是动作导演而言，它绝不是安排某几场戏的顺序问题那么简单。
经由真正的电视剧手法来发展的剧情中，动作的时间和地点极可能存在迅速的不停的转变。因此电视剧的场面有着明确的运动性，而这些场面之间也存在着他们自己的内在结构。以此，用“一个动作组”来量化各个叙事部分，将是比较好的选择。（合欢插花：其实75采取的依然是比较保守的电视剧叙事手法。） 
以《双姝怨》的第一集为例，编剧给出的第一条信息是：白玉堂和韩彰将去往常平县找人谈判。她同时给出的潜在信息是：白玉堂和韩彰为什么要找人谈判；他们要找谁谈判，——这也是本剧的第一个悬念。 
紧接着出现在镜头里的是一辆疾行的马车，这辆马车借由剪接技术和白玉堂以及韩彰的马匹交替出现，直到白玉堂驾马超过马车之时，导演才给了苏红一个惊鸿一瞥的镜头，——这并不是不经意的安排，而是要刻意暗示观众把马车里的苏红和恰好打马经过的白玉堂联系在一起（这也就是后来被很多遍览名剧的观众骂为“一见钟情”原则的一种技巧）。接着是白玉堂看到岔路，绕回来问路以及苏红的回答，还有韩彰的凑热闹——这简单的几句话还涉及人物性格刻画及人物必需性格产生问题，这里按下不表。于是编剧给出了第二条信息：苏红年轻貌美，单身上路，并且语含挑衅，闯入盐道（左边那条路）。本剧的第二个悬念由此产生：苏红是什么人，她要去常平县干什么。
下来就是白玉堂和韩彰驾马闯进盐道，看到路边被毙的官马，中伏。然后就是苏红一个惊艳的出场。——基本上写到这里，观众的关注力就已经由白玉堂和韩彰即将进行的谈判而转移到了苏红身上。 
这样一个出手惊人的女子，简直能引发观众太多的联想了，而孙兴困惑的表情则成功将这种想象加注到了他的身上，观众很高兴的看到了他们心目中的英雄白玉堂和自己一样，对这个苏红充满了好奇和兴趣。很显然，这个时候至少有一半的观众会在潜意识里希望看到他们两个之间的故事。而苏红一句“告诉你们大掌柜的，就说他大侄女来看他了。”更是令观众对她的神秘身份充满了兴趣。 
再下来的内容就涉及到我没有翻看之前所坚持的不连贯性了。现在我觉得改称其为“生硬”比较恰当。
先来说马车夫受伤，需要立刻进城看大夫，——这简直是太漂亮的一记伏笔！看看编剧用这一笔都完成了什么：首先是白玉堂不得不担负起为苏红驾车的任务，从而虽然无辜却彻底的被卷入了这场纠纷；然后是韩彰必须带着马车夫去看病，这就把这个二线人物调离了第一现场（苏红杀死鲁平的现场），方便了他日后在常平县内进行白玉堂所无法进行的抛头露面事宜，并间接导致了他和路珠儿的第一次邂逅；接着，还有苏红报仇之后，掏出银票要白玉堂转交车夫，这就使得观众和白玉堂都产生了强烈的不能让苏红就这么死了的意愿。（长叹ing：传说中的四两拨千斤啊，看看人家编剧都是怎么用杀鸡刀宰牛的！看看人家导演都是怎么节省人力资源的！） 
尽管如此，我还是不得不说，苏红让白玉堂为其驾车在此处略显生硬。以至于在揭示出苏红是铁了心去杀人的时候，就难免让人觉得让白玉堂跟在一边实在有些别扭；尤其是在白玉堂已经卷入是非并且多次询问而苏红依然一言不发的那些片段里。——这里敬仰一下孙兴的演技，在苏红动作性极强的表演压迫下，他还能够把这段几乎无所事事而且与对手毫无交流的戏进行下去，是十分不容易的。
回到原话题，虽然编剧在苏红带领路珠儿出逃、碰到白玉堂和韩彰并被他们救下的那一段戏里面，再度提到了苏红驾马车这个问题——我汗，水声太大，我实在听不清楚那段对话，——但是我个人感觉，编剧在此处加这一段戏正是为了扭转前面对苏红这个人物所施加的不好的影响。虽然照歪理也可以解释成苏红见白玉堂身手不凡，想拉他做个帮手，但由于苏红出场太强，她个性上的独立以及她要进行的事件的特殊性，很少有观众会往那个方面想的。而且只要对照苏红这个人物的基本性格，就不难看出这种猜测根本是不成立的。
寻常看来，苏红在盐道上直接把银票交给白玉堂和韩彰，拜托他们帮助照顾车夫，然后独自骑马上路去杀鲁平，这样的处理看上去要顺理成章的多，并且因为事后白玉堂和韩彰是必定要去找鲁平谈判的，所以他们三个再度重逢必然不成问题，当然，如果是这样安排，编剧就必须要解决一个时间差的问题，——因为很显然，白玉堂或者韩彰他们其中一个，是必须出现在苏红杀人的现场的，否则这戏就没法唱了。而他们一旦要接手照顾车夫则必然无法在第一时间赶到现场，又因为他们将要进行的事情是谈判，所以非特殊情况下，他们是不会分开单独行动的，白玉堂早在最开始就表示了第二天再去找人谈判的意愿。而相比之下，苏红的目的则直截了当得多。
[合欢插花：正因为和苏红牵扯在一起的将是白玉堂而不是展昭，这一段戏才变得尤其难以处理。可以想象，如果把白玉堂替换成奉命前来暗访盐帮的展昭，而把苏红的性格再往里收一点；或者如果这部戏不是叫做《七侠五义》，而是叫做《包青天》，那么夜探盐帮的展昭和星夜前去杀人的苏红撞在一起该是多么水到渠成的事情啊，当然，如果是这样的话，接下去要写的恐怕就是另一出把重点性格刻画直接指向包拯的《审御猫》了。由于白玉堂的身份性格以及他来进行的事情，决定了他不会一开始就采取夜探这种行为，所以苏红相应的性格也变得异常的张扬，——她甚至张扬到在没有什么必要原因导致她不再留恋人世的情况下，去做当众杀人这样一种类似“自杀行为”的事情。
（苏红在第二集曾经对白玉堂说，对于这个人世的眷恋唯有路珠儿一个人而已，而如今路珠儿却已经只剩下一个月的性命。言下之意，即自己已经生无可恋。但是请注意，苏虹在众目睽睽之下杀人服罪这个行为，是被安排在她知道路珠儿时日无多之前的。也就是说，那个时候的苏红，还没有被斩断和这个世界唯一的牵系。她还是有所依恋的。——这里再往下说，就要探究到苏红对路珠儿究竟是报恩多一些，还是友情多一些的问题了，按下不表。）
而这种张扬在后期为编剧处理她和白玉堂的感情戏的时候也造成了相应的困扰，——咳咳，这就是合欢一开始认定其存在不连贯性的主要原因，非场面不连贯，乃人物内在性格不连贯也。因为合欢还没有看全该片，所以此文暂不探讨人物性格刻画的问题，说回苏红的出场效果，无疑这是一个人物出场的成功案例；神秘，强势，指向简单却震撼。]
苏红的目的很简单，她就是去杀人的，但是，——固然她自己已经抱了必死之心（虽然合欢认为她实在没必要有那么高的法律觉悟），却又无端端牵扯进一个外人总让人觉得不舒服，——苏红会驾驶马车，她和白玉堂素昧平生，她要去杀人，我实在想不出她有什么理由非得拖着白玉堂为她驾车。
（《双姝怨》编剧陈曼玲一脚揣过来：废话，你以为我不知道怎么安排才顺畅吗？！要是照你说的，白玉堂怎么被卷进去？他不被卷进去，怎么陪着苏红逃亡？那戏还怎么演下去啊？什么，你说我可以多写几集？！你以为我就不想多写几集赚钱吗？可是人家导演有集数要求，知不知道编剧的首要任务就是在最短的时间内建立起人物关系和悬念，这是电视剧啊电视剧！三分钟一高潮的电视剧！！！我不这么写观众手指头一动换个频道我饭碗就砸了你知道不知道？！你到底懂不懂啊！——合欢被踢飞ing……）
（泪～爬回来继续说）至苏红到父母墓前祭拜，道出所杀之人乃是鲁平，白玉堂大惊失色意识到自己目前异常棘手的处境，然后苏红看到树上所刻的名字，说路珠儿乃是她唯一的朋友，接着苏红从柴心农口中得知白玉堂的真正身份之处，整个剧本就完成了第一个动作组。
（合欢插花：14分50秒啊，正好是第一集的三分之一，这个编剧写戏和这个导演剪戏的时间观念、控制能力真不是一般的强啊啊啊！！！）
不可否认，这个动作组建立起了一个紧凑的、良性的内在循环结构，十分有利于下一步剧情的推进：
首先，苏红杀了人，并且当场认罪，说下了自会回去领罪的话；但编剧又同时告诉我们，这个鲁平根本就是该死之人。并且借白玉堂之口道出苏红罪不当诛，这等于是给了苏红一线生机。也由此引发了观众想要探究苏红的结局的念头。
[合欢插花：由于苏红筒子太过嚣张的杀人行为，以及作为她的副体存在的路珠儿必死无疑的事实，其实她已经是死定了。但是又由于她杀人是个宽泛意义上的正义行为，而判处她死罪的官府却是非正义的，所以苏红必然不能死在刑场上。（——以上对人物结局的看法仅属推论，若有不对，请指正。抹泪ing～什么时候才能让我看到完整的《双姝怨》啊！）所以其实接下去要看的，就是苏红怎么死。汗～五集之内怎么写死一个活生生的人啊，编剧果然就是纸上杀手！]
其次，白玉堂和韩彰本来的谈判计划被取消，并且还被阎正诚拖入了鲁平之死的纠纷，他们的走向就成为观众要追问的另一个问题。当然，此时什么谈判不谈判的事情，早就被苏红事件给盖过去了，观众更关心的是白玉堂和韩彰能不能救出苏红。编剧由此安排了第二个动作组内的副戏——夜探。
（叹：又是一个四两拨千斤的典型啊！——从阎正诚那伙人口中道出“京城有些风声”，那不就是暗示偶们亲爱滴昭昭即将出场了吗？！这线头不就牵到官府和盐商勾结上去了吗？这不就等于告诉观众只要昭昭一到，陷空岛、白玉堂、苏红等等就都有救了吗？昭昭啊，我们广大的观众们期盼着你的出场啊！！！）
再次，苏红口中吐出路珠儿这样一个名字，引发了第二动作组的主题，——她和路珠儿的友情。想那苏红杀人伏罪面不改色，便连祭奠父母也不曾落下泪来，是何等的一个女中丈夫！偏偏在看见路珠儿三个字的时候即露出温柔明媚的笑容，观众能不对这个名叫路珠儿的人好奇吗？
（合欢继续插花：个人认为苏红对路珠儿的感情，是恩情多于友情，而并非是对等于路珠儿对她的友情。此处不探讨人物性格及本剧的感情处理问题，继续略过～） 
最后，稍微说几句人物形象塑造的问题。白玉堂、韩彰、苏红就不必说了。鲁平的不知天高地厚，阎正诚的老谋深算，柴心农的固执正义，虽才寥寥几个镜头，却都已根基深厚了啊。
（合欢再度抹泪插花：不到十五分钟啊，人物关系的建构，事件的发展方向，即将出现的危机情境无一遗漏，陈曼玲啊陈摩西啊，虽然我对你们构筑起这个危机情境的方法存在疑问，但是对于你们构筑起来的结果，我是多么的佩服啊啊啊！！！）
对《双姝怨》的前十五分钟戏暂时说到这里，下面是花痴时间：
首先佩服一下75摄影及摄影助理的敬业。很多角度的拍摄，估计他们不是刨个坑被埋在地下就是拿根绳子被吊在天上。就更不要说肩扛、脑袋顶、上树爬楼、被人揣被马踢、对抗粉尘烟雾鼓风机这些事情了。
然后要特别赞扬一下韩彰的扮演者游安顺的演技。他对场面的控制能力应不在孙兴之下。仔细点看，会发现他的表演节奏感极强，起承转合非常流畅。尤其在拿了白玉堂的扇子面见阎正诚那一段戏里，演得十分干脆利落，那一句“扒来的”，出口的时间和表演节奏掌握得非常到位。还有他对台词的处理，语气语调尤其是发声的时间掌握得很好。虽然算不上级别帅哥，但其演技令人敬佩。
同样，涂善妮的节奏感也不错。她把银票递给白玉堂的时候，台词节奏和动作节奏配合得很好。还有她决定要逃狱的时候，在狱门口迎面撞上柴心农的那一段戏，眼神，台词，动作一气呵成，那几下一步一步踏上台阶的步子走的非常漂亮，毫无迟疑凝滞之感，不失为上乘之作。虽然台词中时不时流露出女演员很难逃脱的尾音，但是依然是一位不可多得的好演员。听得出来，她对苏红这个人物的矛盾性格是通过截然不同的台词处理来完成刻画的，时而语气婉转温柔，时而言语粗声冷酷，但是很遗憾，就和编剧刻画这个人物的性格一样，这两者之间划分得过于清楚，因此在自然流畅和浑然一体上，就有些逊色了。
至于孙兴，我就什么也不说了，下去花痴去！PS一个：第二集里面，那两个巴掌劈得那叫一个干净利落，演戏果然是一项需要对手的运动，所谓遇弱则弱，遇强则强……汗，又跑题了……溜下去。
爬回来说一句：（颤声ing～）这个编剧…这个编剧…果然在第1集第40分钟56秒给出了本剧最后一个主要人物展昭的出场～虽然仓促，但是泪～真的是滴水不漏，滴水不漏啊～
以下是该剧的英雄谱，裱在此处以供瞻仰：
编审：陈摩西
编剧：陈曼玲
武术导演：郑少峰
导演：梁凯程
展昭：焦恩俊
白玉堂：孙兴
彻地鼠：游安顺
苏红：涂善妮
路珠儿：王渝文
柴心农：李兴文
阎正诚：陆一龙
鲁平：乔华国
辛武：黄仲裕
杨宾：费云
好娘：钟佳珍
蘇紅(幼)：劉婉玲
路珠兒(幼)：黃芳婷
<HR>

ebya: 加了原貼連結，調整一下排版，並改了英雄榜的幾個錯字，這都是片頭演員表的錯，與合歡無關。

[此贴子已经被ebya于2006-1-12 2:29:39编辑过]

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