[转帖]视 频 非 线 性 编 辑 的 艺 术

逐月

<P><FONT style="FONT-SIZE: 9pt; WORD-BREAK: break-all" face="宋体, verdana, arial, helvetica">如果想要制作出一个好的影视节目或是一张好的VCD光盘，关键取决于制作者的艺术修养。大家都知道，会写字的人很多，但能写出好字的人并不多，道理就是这么简单。因此，要提高影视节目的制作水平，就要不断提高我们自身的艺术修养。首先，我们解释一下镜头的两种涵义；从技术上讲，镜头是指摄像机的光学部件；从创作上讲，镜头是指一段连续拍摄制作的片段，片段上的人物或景物。在时间和空间上都不能有切断的感觉，表现在拍摄中就是摄像机不停地连续拍摄。但在后期制作时，拍摄时的一个镜头有可能被剪辑成几段与其他片段组接，这时被剪辑成几段，就称为几个镜头。
　　
# l9 Z1 C4 d% D7 S& Q! d$ K
　　一、景别


　　景别是指被摄人物在画面中呈现的范围，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、大特写等。景别的划分没有严格的界限，但在具体制作一个节目时，它应该有统一的标准。
1 Z3 W8 v1 N, l. D5 `
% K& U9 B" Z1 m4 |8 S: |% V4 \
　　1、远景

　　远景是视距最远的景别。它视野广阔，景深悠远，主要表现远距离的人物和周围广阔的自然环境和气氛，内容的中心往往不明显。远景以环境为主，可以没有人物，有人物也仅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空间，介绍环境，展现事物的规模和气势，拍摄者也可以用它来抒发自己的情感。使用远景的持续时间应在10秒钟以上。
/ n7 _$ k4 {, ^8 p% l7 Q
3 [6 K$ ]' F. N6 j8 Y/ g3 j) Q. g  ?　　2、全景
+ Z  E9 I" `2 ~) w; s
3 y- ]8 u7 X# g8 x1 c　　全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。与远景相比，全景有明显的作为内容中心、结构中心的主体。在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。
9 X8 o. G# \8 U) ]
　　全景的作用是确定事物、人物的空间关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生地点，为后续情节定向。同时全景有利于表现人和物的动势。使用全景时，持续时间应在8秒钟以上。

/ b3 r8 u* i+ G: v1 O$ I% D　　3、中景

6 P, A- p, F* F/ A) s0 N　　中景包括对象的主要部分和事物的主要情节。在中景画面中，主要的人和物的形象及形状特征占主要成分。使用中景画面，可以清楚的看到人与人之间的关系和感情交流，也能看清人与物、物与物的相对位置关系。因此，中景是拍摄中常用的景别。

　　用中景拍摄人物时，多以人物的动作、手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次要地位，这样，更有利于展现事物的特殊性。使用中景时，持续时间应在5秒钟以上。
' M" [) `8 n: j' W  {/ q
" ]. q/ q0 y+ {' Y# j　　4、近景

! c) m2 L( ^4 l$ J8 E　　近景包括被摄对象更为主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以细致的表现人物的精神和物体的主要特征。使用近景，可以清楚的表现人物心理活动的面部表情和细微动作，容易产生交流。使用近景时，持续时间应在3秒钟以上。
' i9 j; @  x) u/ s
　　5、特写
' @, N: v+ ?6 ]
8 K& q+ s* b* a( }& k/ i; R9 x　　特写是表现拍摄主体对象某一局部（如人肩部以上及头部）的画面，它可以作更细致的展示，揭示特定的含义。特写反应的内容比较单一，起到形象放大，内容深化，强化本质的作用。在具体运用时主要用于表达，刻划人物的心理活动和情绪特点，起到震撼人心、引起主意的作用。
; Y6 N3 S, e/ P5 K, o
1 h4 e- X! r9 k# n) a% d8 ]　　特写空间感不强，常常被用来作转场时的过渡画面。特写能给人以强烈的印象，因此在使用时要有明确的针对性和目的性，不可滥用。持续时间应在1秒钟以上。
7 y4 y8 g/ p# i% w( ]
9 t( Y. d* i3 C  f- Y# I  ?$ R+ Z" ~
　　二、拍摄角度

　　拍摄角度分为水平方向和俯仰方向。

　　1、水平方向的拍摄角度

　　水平方向的拍摄角度是指以被摄主体为中心，镜头在水平方向上的不同方位拍摄所构成的拍摄角度，一般分为正面、背面、侧面、斜面等几种角度。
- h4 j) W$ F, a8 d, _: Y5 G7 d3 q
0 _8 I; [% c2 _( ?　　（1）正面
$ R2 t5 B; |* [! W' z3 G5 I! q+ X
9 W0 Z2 e! e. y3 ^. n. e. L/ E1 y　　正面拍摄，即镜头对着被摄主体的正前方拍摄。正面拍摄有利于表现被摄主体的正面特征，能把被摄体的横向线条充分展示在画面上，容易显示出庄重、静穆的气氛以及物体对称的结构。 正面拍摄时，由于被摄主体的横向线条容易与电视机的水平边框平行，如果被摄体占的画面面积较大，容易使观众的视线无法向纵深发展，画面显得呆板，缺少立体感和空间感受。
# m& H# O$ X$ M9 \
7 @( [; f% _8 N) A" S& ^  L　　（2）背面
/ w+ R# `" C7 G: b3 i, S
8 T, [8 Z+ j8 i4 X. F" f　　背面拍摄，即镜头对着被摄主体的正后方拍摄。背面拍摄能够表现被摄主体的背部特征，通过背部形象来表达作者独特的构思。
  A! {4 h, ?8 L' Y
4 g9 \: B5 N8 s" Z- Q8 l　　背面拍摄常用于主体是人物的画面，主要以人物的姿态来表现内容。
( }4 K) W  Z/ i, t- V) c
　　（3）侧面

! }8 h% a6 H9 f: B5 e# L, ?　　侧面拍摄，即镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄。侧面拍摄与正面拍摄的特点相同。在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物的侧面轮廓，特别是面部轮廓。此外在拍摄人物之间的感情交流时可以显示双方的举动和神情，能多方兼顾，平等对待。

: h$ J( k- M- C: ]8 f, `　　（4）斜侧面

! `$ E9 Y8 O+ m% }8 h$ ^0 d8 \　　斜侧面拍摄，即镜头对着被摄主体除正面、背面、侧面以外的任何方向拍摄。斜侧面拍摄的特点是使被摄主体的横向线条在画面中变成斜线，使物体产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面容量，有利于表现景物的立体感和空间感。
& j7 F* [) R! d4 n; B
　　2、俯仰方向的拍摄角度
& y/ q6 m; |5 K
　　俯仰方向的拍摄角度，是指以被摄主体为中心，镜头在垂直方向上的不同高度拍摄所构成的拍摄角度。一般分为平摄、仰摄、俯摄3种。

　　（1）平摄
8 ~! e- ]. b/ U  o2 }5 I
! K0 Q' y! k  r4 y% K. s6 h" D& Y5 E　　平摄，即镜头与被摄主体在同一水平线上进行拍摄。平摄构成的画面效果合乎人们通常的视觉习惯。平摄适宜表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，特别是平摄人物活动场面，能使人感到亲切平等。 平摄的不足之处在于把同一水平线上的前后物体相对的压缩在一起，缺乏空间透视效果，不便于层次感的表现。

　　（2）仰摄
8 V; c8 g0 Q' x4 G
. u2 K- `+ e9 E+ N% i8 |　　仰摄，即镜头低于被摄主体向上拍摄。仰摄有利于突出被摄主体的高大气势，能将向上伸展的景物在画面上充分表现。仰摄人物，容易显示出高昂向上的形象，但在广角状态下近距离仰摄人物容易变形。

　　（3）俯摄
4 ~( I( V% i! ^3 c! M
1 e$ O1 B' C1 ]! X4 c7 U* ?( r　　俯摄，即镜头高于被摄主体向下拍摄。俯摄景物就如同登高望远一样，由近至远的景物在画面上由下至上能充分展现出来。 俯摄有利于表现地平面上的景物层次、数量、地理位置等，能给人辽阔、深远的感受。俯摄适宜表现盛大、开阔的场面。
! B& L- i& f* J. @$ l% v0 G4 U( b- d
　　俯摄人物时宜于展示人物与环境的整体气氛，不适宜表现人物的神情及人物之间的细致感情交流，同时俯摄人物可产生贬低藐视的效果。
. N6 `; J0 o; y5 S" W
# b* b# f9 U# [　　三、色彩的处理

' D$ C& u( V* K5 b　　尽管在拍摄过程中，每一个镜头都可能具有五彩缤纷的色彩，但还是应该有一种色彩占据画面的主导地位，成为画面色彩的基调，这种色彩就叫画面的色调。

　　根据节目内容的需要，保持节目色彩的和谐、统一，是色彩处理的基本要求。虽然色彩本身没有情感，但它对人的心理感受会产生一定的影响。如红、橙、黄等暖色调，往往会使人联想到阳光、火焰等等，给人以炽热、向上的感觉。青、蓝、蓝绿、蓝紫等冷色调，会使人联想到水、冰、夜色等，给人以凉爽、宁静、平和等感觉。

+ B2 A: k% ~  z　　画面的色调，主要取决于不同颜色在一定空间的配置，即画面中那一个颜色占主导地位。此处取决于不同的光源色、环境色等对表现物体固有色的影响。 色彩基调从属于节目总的情绪基调，是总的视觉氛围的主要组成部分，是形成节目情绪基调的主要视觉手段。色彩基调的确定，还应当考虑形像色这一因素。所谓的“形像色”就是某一行业或某一表现内容经常使用的代表色，如海军的形像色是蓝色，那么表现与此相关的内容时，确定蓝色为色彩基调就会取得较好的效果。
  I3 }- r  U9 R
　　在用色处理上，要注意：用色要简洁，不要使用太多的色彩；不同色彩所占的面积，应避免平均或相等。
/ _; `$ S7 X, S: e* E5 _9 @

9 g: b1 [/ O0 N　　四、运动摄像

% i  x  t. w' ^( H　　运动摄像，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。
7 }8 {. q4 f9 Q8 j+ z
& ?9 r  T- C& h; O9 x　　运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。
  H/ E# o, X1 c! g2 c% Y
3 q( `0 i: |1 g; X; z　　1、推和拉

　　推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。
2 ~, }4 o6 v3 S* D. H
  F( E4 }0 [4 z8 ~! o, W4 v6 X2 Y　　拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。
8 L' a# D) c8 x8 R1 e/ z$ _
, l. b/ M* a3 w$ M3 n1 ~　　2、摇

　　摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。

% t, z9 k5 L3 ]8 P/ Q3 j( @1 K　　3、移
5 w: I' Z6 M" E! z5 ^* w. ]' }3 D4 n' f
3 E6 s5 z* j+ v+ @( H　　移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移动拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。
$ J1 D* Q, y5 C" ?
　　4、跟

0 s8 W- _1 I, Z9 A1 m　　跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。其作用是能更好地表现运动的物体。

　　5、甩
) ~+ T+ v6 G+ U& q: I8 J
　　甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个画面结束时，镜头急骤地转向另一个方向。在摇的过程中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的画面。它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成人们心理的紧迫感。

. `& x( a( j6 v9 P5 W　　运用运动摄像时，在运动的起点与终点处要留有一段稳定时间，叫做起幅和落幅。同时还要注意运动速度对画面节奏造成的影响，不同的速度会造成完全不同的感觉。

$ R6 ^6 V6 e$ ]5 A- G3 O　　慢速运动拍摄，犹如从容叙述，给观众的感觉是一种悠然、自信、洒脱的抒情，也可以是一种庄严、肃穆、沉痛的情绪。急速运动适合表现明快、欢乐、兴奋的情绪，还可以产生强烈的震动感和爆发感。
4 K. {6 @/ W+ n6 E# P4 z4 d
　　在实际使用中，有时往往综合了几种形式，这在拍摄纪实类的题材中特别突出，因为真实时空的再现增加了现场感。

　　五、声音的处理
, z' k% G) b2 r# t
# k& K7 \3 W  ~　　节目中的声音，包括人声、解说、音响和音乐4个部分。
9 A) _3 D, S9 I; J! e5 g
　　1、人声

- v0 U" Z  V% {　　人声是指画面中出现的人物所发出的声音，分为对白、独白、和心声等几种形式。

　　对白也称对话，是指节目中人物相互之间的交谈。对白在人声中占相当的比重，再与人物的表情、动作、音响或音乐配合，使画面的含义突出，外部动作得到扩充，内部动作得到发展。
% J1 z* {9 m1 }6 t2 S
　　独白，是节目中人物潜在心理活动的表述，它只能采用第一人称。独白常用于人物幻想、回忆或披露自己心中鲜为人知的秘密，它往往起到深化人物思想和情感的作用。
0 r% M+ \6 |7 P+ f5 b8 e
　　心声，是以画外音形式出现的人物内心活动的自白。心声可以在人物处于运动或静止状态默默思考时使用，或者在出现人物特写时使用。它即可以披露人物发自肺腑的声音，也可以表达人物对往昔的回忆或对未来的憧憬。心声作为人物内心的轨迹，不管是直露的还是含蓄的，都将使画面的表现力丰富厚重，使画面中形象的含糊含义趋于清晰和明朗。运用心声时，应对音调和音量有所控制。情要浓，给观众以情绪上的感染；音要轻，给观众以回味和思索的余地；字要重，给人以真实可信的感觉。

+ ?  }& E6 l% i4 j8 X" ~　　2、解说
  N/ S' q% y  H1 [/ e
　　解说一般采用解说人不出现在画面中的旁白形式，它所起的作用是： 强化画面信息；补充说明画面；串联内容、转场；表达某种情绪。解说与画面的配合关系分为三种：声画同步、解说先于画面、解说后于画面。
9 }# U' Q& c# t" f, V* Q
$ m7 p- R5 U! D& y, u( M4 K　　3、音响
0 r) s# n) @* [. @9 i
　　音响是指与画面相配合的除人声、解说和音乐以外的声音。音响的作用有助于揭示事物的本质，增加画面的真实感，扩大画面的表现力。音响只能给人以听觉上的感受，只能反映事物的一部分特点，因此它所反映的事物往往是不清晰、不准确的。
  D+ |' E1 C0 m
* B( _' T( ]% v8 W2 D　　音响在运用上，可采用将前一镜头的效果延伸到后一个镜头的延伸法，也可以采用画面上未见发声体而先闻其声的预示法，还可采用强化、夸张某中音响的渲染法，以及不同音响效果的交替混合法。

　　4、音乐

　　音乐具有丰富的表现功能，是影视节目中不可缺少的重要元素。在影视节目中，音乐不再属于纯音乐范畴，而成了一种即适应画面内容需要，又保留了自身某些特征与规律的影视音乐。音乐的主要作用是：作衬底音乐、段落划分和烘托气氛。
1 J0 H: _: f  c) S
　　在配乐的过程中，要注意不要只追求音乐的完整、旋律的优美，而游离于主体之外、分散注意力。格调要和谐，调式、风格差别较大的乐曲，不要混杂地用在一起。同时也不要从头到尾反复用一首曲子。不要使用观众广为熟悉的音乐。音乐应与解说、音响在情绪上相配合。音乐不宜太多太满。
+ [2 t: O6 r8 W: H2 [
. n# M: T& f2 y4 m9 N
" S; y6 M3 [! @; C  G  F; p　　六、蒙太奇
* w( k4 `& r% B4 @3 k$ z6 z
3 ]' x1 {  T; B: h+ \　　蒙太奇是法语名词的译音，原意是建筑学上的构成、装配。现在也已成为影视艺术的专用名词。
0 y# N2 C# X7 F: c
  @3 \* D, k- ]$ P1 j9 h& @　　1、蒙太奇的功能

　　蒙太奇的功能主要有：

　　* 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

" T. s$ z. T% N+ x0 q2 H, m　　* 引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。
* j5 ~" Q! B3 k: I
　　* 创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
3 |2 V! _8 a" }* @: Q/ K0 \, P' i" z
  d, r5 Y# D  S4 y# _+ j　　在实践中，人们总结出了两类蒙太奇模式，它们分别是叙述蒙太奇和表现蒙太奇。

* X5 U0 n* k, V0 k# f/ R, p　　2、叙述蒙太奇
, L& @3 F" t' e8 o7 D+ m: W! _$ x  r
( _* m6 P; @( m) n9 m/ w　　叙述蒙太奇是按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的剪接方法。叙述蒙太奇又可分为顺叙、倒叙、插叙、分叙等几种。

　　3、表现蒙太奇

　　表现蒙太奇又称为“列蒙太奇”，是根据画面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概念与寓意，激发观众联想。表现蒙太奇细分为并列式、交叉式、对比式、像征比喻式等几种。

0 T$ K5 O! F- r- U0 u　　目前，在影视节目制作中，不重视蒙太奇规律的现象很多，最普遍的现象就是在动画制作中一个镜头到底的现象。这往往会破坏节目的节奏，使观众产生厌倦。蒙太奇作为影视艺术的构成方式和独特的表现手段，不仅对节目中的视、音频处理有指导作用，而且对节目整体结构的把握也有十分重要的作用。
' w/ E1 d9 u) X6 f# U% E
　　七、素材剪接的原则

　　素材的剪接，是为了将所拍摄的素材串接成节目，增强艺术感染力，最大限度的达到表现节目的内涵，突出和强化拍摄主体的特征。

. J/ b1 R& f( |6 K5 \　　在对素材进行剪接加工的过程中，必须遵循以下的一些基本规律。

$ b( y# F: q& i% V　　1 、突出主题

　　突出主题，合乎思维逻辑，是对每一个节目剪接的基本要求。在剪辑素材中，不能单纯追求视觉习惯上的连续性，而应该按照内容的逻辑顺序，依靠一种内在的思想实现镜头的流畅组接，达到内容与形式的完善统一。
) v* U; m% d; m2 s$ |1 m
　　2、注意遵循“轴线规律”

( t: C6 I) G# L! Q# [9 s　　轴线规律，是指组接在一起的画面一般不能跳轴。镜头的视觉代表了观众的视觉，它决定了画面中主体的运动方向和关系方向。如拍摄一个运动镜头时，不能是第一个镜头向左运动，下一个组接的镜头向右运动，这样的位置变化会引起观众的思维混乱。
0 e  C) d( a& v5 @2 D% h1 D+ J
. m: D( j( q% \5 ^- c' J" l+ d　　3、剪辑素材时，要动接动，静接静

/ f9 @$ D- t6 s/ d8 h, n　　这个剪辑原则是说，在剪辑时，前一个镜头的主体是运动的，那么组接的下一个镜头的主体也应该是运动的；相反，如果前一个镜头的主体是静止的，组接的下一个镜头的主体也应该是静止的。

  f2 {: O8 z  k5 l　　4、素材剪接时，景别的变化要循序渐进
) e; n9 W8 O6 U, Q) H& T
* s' _% k# V9 c$ V9 e( u; [3 L　　这个原则是要求镜头在组接时，景别跳跃不能太大，否则就会让观众感到跳跃太大、不知所云。因为人们在观察事物时，总是按照循序渐进的规律，先看整体后看局部。在全景后接中景与近景逐渐过渡，会让观众感到清晰、自然。

　　5、要注意保持影调、色调的统一性

　　影调是针对黑白画面而言，在剪接中，要注意剪接的素材应该有比较接近的影调和色调。如果两个镜头的色调反差强烈，就会有生硬和不连贯的感觉，影响内容的表达。

　　6、注意每个镜头的时间长度
' T9 x' @. x2 B, \9 V2 z
　　每个素材镜头保留或剪掉的时间长度，应该根据前面所介绍的原则，确定每个镜头的持续时间，该长则长，该短则短。画面的因素、节奏的快慢等都是影响镜头长短的重要因素。

3 D! b! G$ _" Z9 l) z. u) J
0 }) }6 k, U9 X* z7 P- D" V　　八、镜头的切换技巧
0 _& ?- I: z5 P7 m

  [  }: g9 S! ~9 L　　一部节目是由一系列镜头、镜头组和段落组成。镜头的切换分为有技巧切换和无技巧切换。有技巧切换是指在镜头的组接是，加入如淡入与淡出、叠化等特技过渡手法，使镜头之间的过渡更加多样化。无技巧组接是指在镜头与镜头之间直接切换，这是最基本的组接方法，在电影中使用最多。
8 a) V0 N4 E0 h, K  ?% F7 |$ b- [
& i1 ^7 L1 w- R) i2 @　　九、节奏的掌握
6 ]  y' z6 Z$ }  A! T- E
1 q5 D: |) k% Z6 D+ h影视节目剪辑的成功与否，不仅取决于影视剧情是否交代的清楚，镜头是否流畅，更重要的是取决于对节奏的把握。节奏是人们对事物运动变化的总的感受。把握影视艺术的节奏，是在影视节目编辑中增强吸引力和感染力的重要方法。把握节奏的一般要求是：注重运动，富于变化、保持和谐。

　　上面提到的是非线性编辑应遵循的基本艺术规律。但这些艺术规律决不是一成不变的，在实践中不能照本宣科，生搬硬套，束缚自己的手脚。在艺术创作中，十分注重提倡独创性，切忌重复雷同。</FONT></P>

orangeduck

这个属于基础性知识,某月终于开始好好学习了哦.