[转帖]焦恩俊演技随感－5 BY 焦恩浩荡

Ada · 发表于 2004-10-30 00:13:56

不要问偶4在哪里..因为偶也8晓得，作者也8记得..呵呵呵呵...=.=||
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焦恩俊演技随感－5：流虹溢彩：展云翔、法海、二郎神
作者：焦恩浩荡

佛斯特曾将艺术中的人物形象分为“扁平”和“圆整”两种。
焦恩俊演绎的人物中以“扁平”型居多。

凡属“扁平”型的人物形象都是依循着一个单纯的理念或性质而被创造出来的，其特征都可用一句话描述殆尽，他们的性格可以用某种道德概念或先天素质加以概括，譬如展昭的“侠义”和“忠法”，譬如李寻欢的“重情”和“重义”，戚继光的“精忠”和“干练”……
还有一些人物，其性格相对更复杂一些，譬如李如璧和帅天行，他们都属于成长型人物，在一部剧中有身份的变更，但即使性格特征有了变更却也都同属一个平面之上，譬如李如璧的“以皇子身份爱国家”到无尘的“以普通人身份爱苍生”，譬如帅天行的“路见不平，执言一呼”到狼侠的“铲奸除恶，沉默如山”等等，人物性格的各个侧面甚至于前后的变化基本都同属于正面素质，即，都属于“英雄侠义”等一类的正面素质人物。

当然，“扁平”型的人物形象也是非常美的，是一种单纯而清澈，古老而富于传奇色彩的美。无论在任何时代中，观众对于“英雄形象”都有种心理需要，是一种现实对于梦想的渴望。

但就我个人而言，我属于更欣赏“圆整型”形象的观众中的一员。顾名思义，“圆整型”形象来源于人物性格本身的“分裂”，各种对立的因素在同一个性格内部发生冲突，五颜六色同时呈现在一个人物身上，这样的性格更逼真细腻耐人寻味。

有一种说法认为这种“圆整型”性格也不难塑造，只须给正面人物抹些缺点，给反面人物涂些优点便可。事实上不少文学作品（当然包括影视文学）都是这样塑造人物形象的，那么在表演艺术中当然也就很难突破（因为无论如何，剧本毕竟是一剧之本，表演毕竟是二度创作，必须植根于剧本之上）。

如果认为性格的丰富复杂就是“圆整型”性格，就是理想性格，那虽然不是错的，但却不够完美。毕竟，人物的性格并非该由单纯的优缺点所组成，而该是人的一切品性和特质的总合，如果能正中有反，反中有正，让正反的界限更加暧昧和模糊则更为真实符合一些吧，因为，人类是拥有复杂心理机制和正误评判标准的。
所以，单只是有优缺点掺杂，单只是性格丰富复杂，还不够，这些只是矛盾对立的表现，它们还应该统一起来，凝聚为一个主体，一个世界，而不能只是杂乱肤浅的东西，与此同时，这个混合出来的主体，还应该具有明确独立的个性，即通常艺术中所强调的“这一个”。

故而，理想的性格不仅需要复杂斑斓，而且还需要完整合一，应该美如天上的虹，将种种艳丽聚成一道。

在焦恩俊演绎的为数不多的“圆整型”人物中，法海是目前为止的个中翘楚。
法海自幼出家，接受的是除魔卫佛的观念，这当然是一种相当正面的性格，那么他后来的铲除灭绝人性的刘氏，当然就情理之中；但同时刘氏由是他的生母，他对生母的所作所为让他愧疚，让他悔悟了自己被青蛇引入魔道，这一心理变化当然也更在情理之中。于是他对青蛇的痛恨自然也无可厚非了，那么以他刚烈的性格，坚决不向青蛇屈服，而是宁折勿弯的与青蛇斗法自然也是十分顺理成章的；但直到法海亲身感受到了“慈悲”的法力之后，才悔悟自己的除魔之举也是魔道方式。

法海的性格就非常符合“正兮反之所依，反兮正之所伏”的塑造方式，他“做错”是因为他渴望“做对”，他渴望“做对”是因为他本性中有无法消灭的心魔――偏执。本性中的“魔”，明意识中的自我纠正，两条对立的特点纠缠在一起，浑圆完整。因此法海这个人物从剧本的文学形象而言就是一个很出色的“圆整型”形象。

而据说后一段法海顿悟的剧情是焦恩俊自己向导演提出来的设想，这里我不知道这是由于焦恩俊本是品性令人景仰的缘故，还是由于焦恩俊揣摩透了法海的性格该有其统一而不该是优缺点的机械相拼的缘故，才使得他提出了“顿悟”的情节，让法海形象在性格上前后呼应，对害生母的悔悟对青蛇的痛恨不再仅仅成为并行性格，而是同时成为了伏笔式的统一性格中的一面。
无论是哪一个缘故，都足以让我省掉笔墨，不必在赘述焦恩俊对于这个性格的微妙处的极佳的把握，故而演绎出来的法海复杂的性格特征。

与法海相比，更难演绎的一个“圆整型”人物是展云翔。
展云翔比法海难以演绎，其缘故并非在于展云翔的性格比法海更立体更富有魅力（事实上在这一点上法海的性格是优于展云翔的），其困难之处在于，展云翔性格中的各个对立侧面，比法海性格中各个对立侧面要难以统一得多。
问题当然只能出在剧本上。
就剧本而言，法海本身是一个“圆整型”人物（按添上去的顿悟情节之后），而展云翔本身却是一个“扁平型”人物，他的性格固然非常丰富，譬如卑鄙、残忍、怯懦、无赖、愚蠢、自负、不知廉耻、下三滥等等等等，但这些性格因素却是同属于一个平面之上的，因此丰富则丰富，却不够立体。
本来展云翔以这样的形象存在就已经足够，因为这样的性格在生活中已经够真实了，但，我不晓得是什么缘故，展云翔后来的结局却是幡然悔悟，或许是编剧（作者）想要给这个属于消闲文学的言情小说一个“大家都成了好人”的传统大团圆结局，又或者又是焦恩俊提出的要给观众以正面影响的情节（汗，随便乱说的，应该不可能），无论为了什么缘故吧，总而言之展云翔要由一个做了二十年无药可酒的坏蛋人物变成一个云淡风清的好人了，这当然不是在现实生活中不可能，事实上一种濒临生死的重大打击，的确可以让人有突兀的改变，但西红柿变成黄瓜我还可以理解，西红柿变成大棉袄我就会觉得有点无法接受的奇怪了，我的意思是说，改变应该在同一个范畴之内，就性格范畴的展现而言，让性格突兀的改变最好不要是突兀的出现，最好能在前边略有伏笔，或者至少要隐隐有所呼应。
对展云翔令人憎恶的性格的演绎，焦恩俊做得十分出色，我不再赘言其演绎细节，只闲扯两句，据了解很多人提到焦恩俊就十分感冒就是由于展云翔，也有很多人忍下对那个男一号翻白眼的冲动，持续观看《苍天有泪》，就是为了要看展云翔――展云翔具有一个纨绔子弟所有最经典的特点，不但是那种“坏透了”和“没出息”的性格特点，而且还包括那种“道貌堂皇”、“绣花枕头”的外貌特点。
那么这样一个人，会在什么时候，表现出一点点的正面素质的伏笔来？
最亲的人面前：
其亲生母亲、纪管家、纪天尧、纪天虹。

在纪管家和纪天尧面前，展云翔是绝对放松的一个撒娇的孩子。他懦弱、他无能、他自负、他……甚至他无赖。焦恩俊用他丰富多变的表情和高低冥迷的语调，把这些性格展示的淋漓尽致，甚至让观众在摇头叹息展云翔的恶劣之时，难以控制的忍俊不禁他的可爱。当然，“可爱”只是微不足道的（但确实存在，这很重要），主要还是“没出息”，就是这“没出息”让人觉得他坏，但坏得让人看不起，坏得不成气候，他独自是撑不起坏的本事的。

在纪天虹面前，展云翔是最坦挚的。全剧中，除了对亲生母亲之外，展云翔唯一展示过“爱”的，就是纪天虹了――虽然这“爱”在整整二十四集中只在第四集的结尾展示了４分钟左右，但这一个小小的细节，却实实在在的给展云翔的性格添上了十分耐人寻味的一笔。
台词是普通的台词，甚至有些台词还是威胁性的台词（即台词赋予展云翔的依然是恶劣性格的表现），但焦恩俊配上的却是十分有震撼魅力的表情。
那是种对天虹受伤的怜惜（一时兴起的怜惜），对妻子恐惧自己丈夫的伤怀，对妻子的敏感无助甚至绝望的悲悯……诸多微妙感情糅杂在一起的表情。
展云翔一边浮起一层薄薄的泪痕悲悯妻子的无助，一边用轻柔怜惜的口气说着威胁的话语，一边跟妻子翻着她从十四岁时就爱着云飞的旧帐，一边爱慕的轻吻她那梦幻般娇嫩的手背……
这一刻，展云翔是好是坏？是病态是真爱？或许连展云翔自己都搞不清楚。

这种很微妙的细节当然还有不少，不再一一举例，但展云翔真的是一个在剧本中属于最后性格突兀巨变的“扁平型”人物，而焦恩俊却在自己的二度创作中尽了最大可能使得这个角色更加趋于立体圆整。

此次得知焦恩俊接下了央视剧《宝莲灯》中的二郎神一角色，心中实在十分期待。
二郎神可以说是一个人人熟识，却又人人不清楚的角色，我第一次知道二郎神是在《哪咤闹海》的故事中，印象中是一个因为自己的妹妹被玉帝关押，从而对天庭不满，却又忠于职守，最后对玉帝说自己“听调不听宣”的倔强人物；后来再遇到二郎神时他又成了《西游记》中自负残忍的走卒人物；然后又听说他是个在《宝莲灯》中阻止沉香救母的阴险舅舅……凡此种种，不一而足，这个人物的形象可以说本身就已经非常丰富了，如果能融会贯通在一起，形成一个浑然天成的整体，再赋予人物以情理之中的动机，和意料之外的行为，那这个二郎神的确是非常值得人去期待的。

这个亦正亦邪的二郎神，这个徘徊在亲情与国法间的二郎神，这个看化妆很有点冷酷味道、听报道很有些暴笑味道的二郎神，到底、到底、到底会是什么样子的呢？
唯一可以肯定的就是，这个总是稳扎稳打、步步为营、不断提高自己演技的演员，真的是……好可爱呀。

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汗……看了电视上一段对《宝莲灯》的报道，看到大侠吃着东西上镜的可爱表情，听到一句“亦正亦邪”的评价，突然就这么兴奋起来……半夜三更在这里胡言乱语……那么，就酱紫吧。

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